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江弦没有第一时间答应是有理由的。
老实说，他并不是很看好《棋王》在日本出版。
中国当代文学的海外传播一直都很困难，而在世界文坛当中，日本读者的口味可以说是最“刁”的。
中国作家的作品在日本很难被买账。
余华可以说是在海外市场最炙手可热的中国作家，《活着》在欧美风靡一时，结果来到日本，一出版，直接遭遇到滑铁卢，第一版首印的8000册花了好几年时间才卖完。
余华说：日本读者不仅不喜欢我一个人的作品，其他中国作家的作品也一样。
《活着》的成绩其实还不错，因为中国作家作品在日本的平均发行量只有2000-3000册。
现当代文学作者里，在日本影响力最大的是鲁迅和老舍。
鲁迅不必多说，去世的时候太宰治还给他写了《惜别》。
老舍的作品风靡日本，《四世同堂》《骆驼祥子》曾经以广播剧形式在东京电台广播，祥子、小福子的名字在日本家喻户晓。
在他二人以后，便很难有中国作家的作品打开日本市场了，所以大部分日本读者对鲁迅以后的中国文学评价是走下坡路。
“如果不能畅销的话就算是出版了也没有任何意义。”江弦野心勃勃，他还挺看重这次来之不易的出版机会，因为国外很少有出版社会对中国作家感兴趣。
相较于《棋王》，他想和德间书店沟通出版其他的。
——《琉璃月照铜钱街》
因为刚在《收获》发表不久，《人民文学》读书会对这篇还并未产生关注。
这部在日本出版的话，销量应该不会太低，毕竟这是畅销全世界的。
江弦一回酒店就忙活着找到李小林，要她帮忙联系国内，寄一本10月刊《收获》给德间书店。
在日本出版有两个好处。
一来，日本出版行业实行的是版税制度，如果销量不错，到手的稿酬不菲。
二来，这也是宣扬国威、文化输出的好机会。
“今天的新闻真够热闹。”陈喜儒见他回来，立马分享起了今天的新闻，回到酒店的第一时间他就看了一遍日本各大报纸。
报纸上铺天盖地的日本各路媒体对昨天代表团集体采访的报道，有的媒体心态平和，说话很中听：
“两国文化相互研究方面还不够，还需要加强，中国作家到日本来，是个促进，会使文化交流、研究有更大的发展。”
有的就措辞激烈了，毕竟日本右翼媒体很多。
“这是中国作家贬损日本！”
右翼一个劲儿的宣称，中国作家这是看不起我们的文化和发展水平，对此强烈的愤怒和谴责。
其实大部分日本人民也没觉得有什么大不了的，不就是被损了两句么。
遥想65年的时候，中国作家老舍率中国作家代表团访问日本。
他一场演讲刚结束，日本作家城山三郎对他说：“听说你是个全才，文章里写了武艺，想必你就是一位武林高手，今天我来领教一下.”
话没说完，啪，一个左勾拳，朝着当时年事已高的老舍挥去，搞偷袭。
老舍当时拄着个拐杖，背已经有点驼了，但是不慌不忙，伸手借劲使力，握住对方的手腕，轻轻一拉，城山三郎一个趔趄，几乎跌倒，连呼：“高手！佩服！佩服！”甚至还要拜师学艺，此事一时间在日本传为“美谈”。
报纸上关于集体采访的事情持续发酵，惹恼了一群右翼日本作家。
他们群情激奋，义愤填膺，咬碎了后牙槽，向天蝗发誓一定要在中国代表团那儿挣回脸面，要羞辱这群中国作家以作报复！
根本不去想这事儿的起因。
分明是右翼先对中国代表团挑衅的，代表团这样的处理已经很给他们脸了。
这魔怔程度跟体育饭圈有一拼。
吱哇乱叫喝倒彩骂人竖中指的事全干了，完事还能反过来倒打一耙，指责对方：你这穿搭影响我们家运动员发挥！大翡翠里暗藏摄像头预判出球轨迹！伱趁人之危，我们家运动员体力不支了！
总结下来一句话：与其反思自己，不如怪罪别人。
明媚的清晨，江弦跟着代表团一起参观了日本近代文学馆，一共两层，一层是咖啡店和图书室，二层是展室。
今天馆里举办川端康成的特展，介绍川端康成的生平和作品，还有他作品的翻译和改编。
川端康成在日本的地位相当于曹雪芹在中国，曾经创作过：
“凌晨四点醒来，发现海棠花未眠。”
“穿过县界长长的隧道，便是雪国。”
“你连指尖都泛出好看的颜色。”
莫言把川端康成当做他的老师，把他的《雪国》视作自己写作道路上的灯塔。
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